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中央音乐学院海内外钢琴考级(新版)教程解释(六)
作者: 来源:第一家教网 日期:2008.12.18  浏览量:7710

小型乐曲

  1.黑与白 [美]斯塔芮尔曲

  《黑与白》选自斯塔芮尔《色彩素描》第一辑的第三首。顾名思义,乐曲是在黑键与白键上形成的双调行游戏。双调性是20世纪现代派作曲家常用的一种作曲技法,这种手法即是对创传统技法的继承,又是对传统技法的创新,特别是音响概念上是一次革命。

   本曲速度为每分钟132拍,音乐性质温和,轻柔,流动。若能始终踩着左(弱)踏板,再适当加些右踏板,音乐效果更好。

   乐曲为复乐段结构:引子+a +b +a` +c +Coda小节数:(3) +(10) +(8) +(9) +(8) +(4)
引子:左手在白键上用伴奏音型为前奏,级进的低音与中间不动的"mi" ,"sol"音,营造出一种宁静的气氛。在弱的连奏中,低音要稍微弹深一点。

   第一句 (a):是由两个5小节乐节组成的乐句,左手继续着引子的音型弹奏,右手则在黑键上作了两次抒情的歌唱,第一次轻柔平静,第二次移高了一个四度,并有一点语气上的渐强渐弱,声音要弹的比左手略深一些。

   第二句 (b):是由两个4小节乐句,音量比前面更弱。这时左手在黑键上继续着引子的音型,右手却换倒白键上,旋律已经不是绵长的大连线,变成了短连线与断奏起伏的组合,音乐活跃,轻盈,声音明亮,恰似小精灵的舞蹈。注意连线的最后一个音时值较长,是四分音符,要弹够时值。

   第三句 (a`):22至30小节,优美的旋律重新出现在黑键上,但两个乐节已不再对称了,第一句仍5小节,平稳而更加轻柔,第二乐节短了一小节,但力度与音型都在逐渐升高,左手声部在白键上不断下行,与高声部的上行之间形成一定的紧张度,将音乐推向高潮。建议从第27小节开始,可加上右踏板(一小节换一次).

   第四句 (c):31至38小节。前4小节是全曲的高潮,力度中强,旋即渐弱。后4小节,左手声部再次出现在黑键上,其弱力度的持续和弦显得黯淡无光,右手声部在白键上也逐渐徐缓下来,连接到力度很弱的尾声。

   尾声(Coda): 39至42小节,这时的音乐,使人依稀回忆起乐曲开始时的优美轻柔,思绪也逐渐平静下来,这一切都要在极弱的力度中完成,因此对声音控制要异常小心,时值要保持够。

  2.小强森 [俄] 卡巴列夫斯基曲

  《小强森》是一首小调式的乐曲,旋律如泣如诉,有着浓郁的俄罗斯情调,速度不太快,属于流动的小行板,每分钟126拍。

   演奏这种忧郁色彩的乐曲,第一,要注意将手的重量放下去,手腕柔韧自如。可用指肚触键,这样手指与琴键的接触面较大,发出的声音会更加深沉连贯,能更准确地做到与作者标写的如歌要求:第二,乐句的演奏,要注意自然地起落呼吸:第三,要注意层次,旋律突出,伴奏要轻,第四,要注意音乐的对比,变化与发展。

  乐曲为复杂段结构。

  第一段:1至8小节,每两个小节构成一个乐句,共有四个乐节,按"起,承,转,合"的四句形式进行发展。
第1,2小节,是起句,用两个小连线把乐句组织起来。第一个小连线是一个把位的五指自然弹奏,音乐平稳上行,之后提腕换指,连接到新的把位:在新的把位上的第二个小连线,音型跳进第二小节的第一个音,形成支点,然后下行,使全句有一个自然的起伏。

  第3,4小节的句型基本上与1,2小节相似。左手声部是简单的两个声部的伴奏,非常弱而连。

  第5,6小节,是第一乐段的高潮,旋律改为左手弹奏,中强力度,声音较前饱满,音乐也略显激动,但切勿生硬。右手在高音区弹奏的三度音程伴奏,声音要轻而明亮。

  注意第7,8小节的语气变化,这时的情绪从激动转向徐缓,渐弱进入下一个乐段。

  第二段:9至17小节,也是由四个乐节组成,音乐的对比,发展与变化都比较大。前两小节起句似乎与A段一样,但力度渐强,第10小节左手声部减四音程的出现,以及随后的大三度音程级进下行,到戛然而止的增三和弦,造成和声背景极度不稳定性和紧张度,使音乐一下子推到了全曲的高潮.

  第13小节的突然变弱,有一种戏剧性的效果,这时的旋律用了前一句的句尾音型,同时做了简单的变化.到第15小节的二分休止符时,音乐有种屏住呼吸的感觉,要弹够时值,接着再从容的弹奏最后三小节,冰在倒数第二小节开始渐慢,忧郁凄凉的结束全曲.

  3.小步舞曲 [德] 论涅斯克曲

  这首《小步舞曲》选自德国钢琴家,作曲家及教育家论涅斯克的作品《年轻人的小夜曲》(Op.183)中的第三首,C大调,中速,每分钟108拍,单三部曲式.

  第一段(A):1至8小节,由两个并置的乐句组成,主调开始,结束在属调上.

  右手部分的演奏提示:

  1.注意两句力度与音乐的对比变化,前句弱,音乐情绪轻柔优雅;后句强,音乐情绪热烈而肯定.

  2.注意2,3下界中的不同音型连接,三连音音型,附点音型与一个四分音符或两个八分音符,都要将节拍算的非常准确.三连音要弹的均匀,圆滑,附点音型则棱角鲜明,轻巧,不能弹成三连音的时值.

  3.注意四小节构成的乐句中,包含着三个小连线.弹奏时,实际上,变换了三次把位,要调整好手腕与手指的协调关系,不要生硬.连线的最后一个音,与下一个连线的第一个音要衔接自然圆润,形成整个乐句的起伏,这是弹奏旋律最基本的技术需要认真学会.

  左手部分是简单是两个声部的伴奏,同样有分句,要单独将它练好,不能弹的太响,并注意附点二分音符的低音,时值要保持够.

  第二段 (B):9至15小节,旋律建立在主调的属和弦上,由左手弹奏,声音要厚实,力度为中强.右手双音伴奏要弱一些,轻巧而富于弹性.

  后三小节(第13至15小节)既是扩充,又是连接,通过和声变化,转回主调.各小节左手的第一拍,都是带重音记号的三个二分音符,它的半音上行要有旋律感,并逐渐减弱,情绪变缓,自然地进入下一段.

  第三段 (A`) :第16小节至结尾,是再现段.再现段的第二句与呈示段有明显不同:首先是力度安排,有一个语气从轻到强,再减为中强的变化:其次是该段不需要向属调转变,音乐显的鲜明肯定,至最后两小节,音乐在较轻柔典雅的气氛中结束.

  4.谐谑曲(选自《小奏鸣曲》第三乐章) [美]J.S.巴斯帝安曲
这是一首具有现代风格的诙谐幽默的小曲,主题有两个调(E大调和C大调)结合组成,4/4拍,急板,速度不低于每分钟176拍,性质活泼,节奏准确,对比鲜明.

  结构为回旋曲式:

  第一段(A)1至8小节,主题是类似的两个4小节乐句在不同音区上的进行.

  第1,2小节,轻巧,活跃的旋律建筑在E大调附加六度音的主和弦上,力度中强,演奏时颗粒清晰,每小节可强调一点节拍重音,以利于突出节奏性,左手的mi音不要跳,要弹够一拍时值.

  第3,4小节,旋律建立在C大调的属和弦上,两小节一个单位,自然收句,左手的fa要保留够两小节,第4小节右手的sol音要弹够一小节.

  后4小节是前句的低一八度,结束时有一点变化,并稍有渐弱.

  第二段(B):9至16小节,是第一插部(乐谱上标注为第二主题).材料是强有力的和弦进行,坚毅挺拔,强力度,结束时,随着旋律线上行,语气也更加高亢上扬.弹奏和弦要保持手形固定与掌关节的支撑,手指不能发软,手腕要有弹性而切忌僵硬,声音要集中,有力,整齐,饱满.

  第三段 (A`):第17至24小姐,主题第二次出现,但与第一次主题相异之处,在于调性安排的不同.这次主题进行不再是E大调与C大调的组合,而是建立在E音上的大,小三和弦色彩对比.力度上有个明显的渐强,可以考虑这一次稍作保留,待最后一次出现时再作更充分的渐强.

  第四段 (C):25至32小节,第二插部,建立在下属(A)大调上,带有爵士味道的旋律用左手弹奏,中强力度,很有表情.第一句气有点起伏,第二句渐强,停在主调的属音上.

  最后的(A`)段,与第三段相同,可考虑力度作更充分的渐强,使全曲结束的更饱满有力.

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